Dali Salvador (1904 Фигерас Каталония - 1989 там же)
Испанский художник Многоликий гений с присущей ему чисто каталонской изменчивостью (столь заметной также у Пикассо и Миро) Дали очень рано проявил себя как человек необычайно живого ума.
В 1920-1925 он испытал искушение писать в духе академизма (он получил образование в мадридской Академии художеств) голландского и испанского реализма футуризма кубизма и кубизирующего реализма послевоенного времени ("Девушка у окна" 1925. Мадрид Испанский музей современного искусства). Его пристрастие к изображению подсознательного было инспирировано чтением Фрейда и Дали серьезно занялся вначале "метафизической живописью".
Его первая выставка прошла в ноябре 1925 в Барселоне (гал. Дальмау ). В это время он пишет композиции в которых неустанно изображает морские пейзажи отпечатавшиеся в памяти с детства - навязчивая идея не покидавшая художника никогда ("Женщина перед скалами" 1926 Милан частное собрание). Приезжая в Париж в 1927 а затем в 1928 он знакомится с Пикассо и Бретоном и с готовностью присоединяется к группе сюрреалистов разрабатывавшей идеи близкие его собственным и по словам Бретона уже в 1929 полностью внедряется в нее.
Тогда же он знакомится с Галой Элюар которая вскоре становится его женой и вдохновительницей. Дали создал сюрреализму шумную и блестящую рекламу. В 1929 на выставке в гал. "Геманс" экспонировались его сюрреалистические произведения ("Загадка желания. Моя мать моя мать моя мать" 1929 Цюрих частное собрание) иллюстрирующие его теорию "критической паранойи" изложенную в книге "Видимая женщина" (1920). Речь идет о продолжении традиции берущей свое начало в творчестве Боттичелли Пьеро ди Козимо Леонардо да Винчи (который сформулировал ее в своем "Трактате о живописи").
Затем благодаря "ташизму" и "фроттажам" Макса Эрнста Дали увлекся изображением на холсте образов вызванных свободными ассоциациями по поводу случайно избранных форм имеющих какоелибо значение или нет. Отсюда - его картины на которых под видимостью тонкой оптической иллюзии предметы растягиваются (мягкие часы) растворяются разлагаются превращаются в другие предметы; этой же идеей были вдохновлены и интерпретации подчас неприличные знаменитых картин (таких например. как "Анжелюс" Милле где в трактовке Дали мужская шляпа прикрывает половой орган в состоянии эрекции).
Это было своеобразной интеллектуальной тренировкой художника в которой несомненно. присутствовал элемент самолюбования и которая не имела границ. Несмотря на разрыв с Бретоном в 1934 вызванный поведением художника искусство Дали вырастает именно из сюрреалистической эстетики в которой он нашел столь близкие ему мотивы: чувство потерянности человека в огромном мире. чувство юмора и самое главное - полная свобода воображения ("Стойкость воспоминания" 1931 Нью-Йорк Музей совре- менного искусства Предчувствие гражданской войны 1936 Филадельфия Музей искусства).
Было бы ошибкой отрицать оригинальность этих мотивов: если свою технику исполнения сам художник с вызывающей гордостью сближал с техникой Мейссонье то сюжеты переходящие из одной картины Дали в другую открывают вселенную его личных переживаний в которой присутствуют и эротизм и садизм и гниение. Влияние Де Кирико Эрнста и Танги были ассимилированы Дали с явным отвращением к простоте художник воплотил их под знаком стиля модерн своего соотечественника Гауди в котором он воспевал "ужасающую и съедобную красоту".
Все эти мотивы нашли отражение и в поэмах и фильмах художника снятых в сотрудничестве с Бюнюэлем ("Андалузский пес" 1928 Золотой век 1930). В 1936 Дали совершает неожиданный и подчеркнутый поворот к итальянскому классицизму что обозначало разрыв с историческим сюрреализмом. В 1940-1948 он живет в США. По возвращении в Испанию он живет в Порт-Льигат в Каталонии. В 1958 он венчается с Галой. В своем творчестве Дали обращается к самым разным источникам - нидерландскому ре- ализму итальянскому барокко ("Христос св. Иоанна на кресте" 1951 Глазго Художественная гал.). абстракционизму (в частности к живописи действия ) поп-арту.
С 1970-х он нередко прибегает к методам позволяющим как можно реальнее передать рельефность (наподобие голографии или стереоскопии). Художник проявил свой талант само- рекламы имевшей целью создать и укрепить в глазах публики "миф о Дали" как об экстраординарной личности и починном представителе сюрреализма. И эта цель была достигнута посредством головокружительных затей и махинаций предложений и компромиссов в отношениях с политической и религиозной властями. Жизнь и творчество Дали причудливо сплелись в единое мистическое целое как еще одно произведение художника заслуживающее если не одобрения то по крайней мере менее скептического отношения.